لون

ألوان خشبية

اللون جزء مهم من الفنون المرئية.

اللون هوالإحساس الذى يحدث (للإنسان) عن طريق مقدرة خلية المخروط (بالشبكية) في العين على ترشيح ثلاث تحليلات للمنظر. إدراك اللون يتأثر بمفهوم تاريخى طويل المدى (طبيعة وثقافة) المشاهد وأيضا مفهوم قصير المدى وهوالألوان المجاورة. ويستخدم المصطلح (لون) أيضا كخاصية للكائنات أومصادر الضوء التى يمكن تمييزها بالإختلافات التى يميزها المشاهد بعينه.

فهم اللون يسمى أحيانا لونيات ويتضمن المقدرة على الإدراك الحسي للون بالعين البشرية, أصل الألوان في المواد, نظرية الألوان في الفن وأيضا فيزياء اللون في الطيف الكهرمغناطيسي.

التسمية

اللون هوظاهرة فيزيائية للضوء، أوهوالإدراك البصري الذي يهجره الضوء عند سقوطه على العين. وهوإحساس وليس مادة ملونة ولا حتى ناتج تحليل الضوء الأبيض. إنه الإحساس المنقول إلى الدماغ المتولد من رؤية جسم ملون مضاء.

تدخل في التعريف الدقيق لّلون ثلاثة عناصر ضرورية: نظام الاستقبال المرئي- طبيعة الجسم- الإضاءة التي تضيئه. ولون جسم ما يرتبط بالضوء الذي ينيره، إذ تبدوبرتنطقة بنية اللون إذا أُنيرت بضوء أخضر على سبيل المثال.

فيزياء اللون

Continuous optical spectrum rendered into the sRGB color space.

الألوان في فى منطقة طيف الضوء المرئي.

اللون	مدى الطول الموجي	مدى التردد
أحمر	~ 625-740 nm	~ 480-405 THz
برتنطقي	~ 590-625 nm	~ 510-480 THz
أصفر	~ 565-590 nm	~ 530-510 THz
أخضر	~ 500-565 nm	~ 600-530 THz
أخضر مزرق	~ 485-500 nm	~ 620-600 THz
أزرق	~ 440-485 nm	~ 680-620 THz
بنفسجي	~ 380-440 nm	~ 790-680 THz
الطيف المرئي المستمر مصمم للشاشات التى لها 1.5 جاما.
طيف الكمبيوتر صفوف الألوان الموجودة بالأسفل توضح الشدة النسبية لخلط الثلاث الوان لعمل الألوان المشروحة بالأعلى

اللون ، التردد ، طاقة الضوء.

اللون	${\displaystyle \lambda \,\!$ /nm	${\displaystyle \nu \,\!$ /10¹⁴ Hz	${\displaystyle \nu _{b \,\!$ /10⁴ cm^-1	${\displaystyle E\,\!$ /eV	${\displaystyle E\,\!$ /kJ mol^-1
تحت الأحمر	>1000	<3.00	<1.00	<1.24	<120
أحمر	700	4.28	1.43	1.77	171
برتنطقي	620	4.84	1.61	2.00	193
أصفر	580	5.17	1.72	2.14	206
أخضر	530	5.66	1.89	2.34	226
أزرق	470	6.38	2.13	2.64	254
بنفسجي	420	7.14	2.38	2.95	285
بعد البنفسجي القريب	300	10.0	3.33	4.15	400
بعد البنفسجي البعيد	<200	>15.0	>5.00	>6.20	>598

الإشعاع الكهرمغناطيسي هوخليط من الإشعاع للأطوال الموجية وشدتها. وعندماقد يكون لهذا الإشعاع طول موجي يقع في المنطقة المرئية بالعين البشرية (تقريبا من 380 nm إلى 740 nm), فيطلق عليه ضوء. ويقوم مطياف الضوء بتسجيل شدة جميع الأطوال الموجية. والطيف الكامل للشعاع الآتى من جسم يحدد مظهر هذا الجسم, متضمنا الإحساس بلونه. وكما يفترض أن نرى, يوجد عديد من الأطياف أكثر من الألوان المحسوسة, وفى الحقيقة فإنه يمكن تعريف اللون بصورة رسمية على أنه جميع مدى الطيف الذى يعطى زيادة في الإحساس بنفس اللون, بالرغم من حتى هذا التعريف يمكن حتى يتغير كثيرا للأجسام المتنوعة, وأيضا يتغير بإختلاف المراقب.

ويكون السطح الذى يشتت جميع إنعكاسات الأطوال الموجية بتساوي يشاهد على أنه أبيض, بينما السطح الأسود يمتص جميع الأطوال الموجية ولا يعكسها. (بالنسبة للمرآة الإنعكاسقد يكون مختلف, فإن المرآة السليمة تعكس أيضا جميع الأطوال الموجية بالتساوي, ولكن لا تشاهد على أنها بيضاء, حيث حتى الجسم الأسود اللامع يعكسها)

الألوان المألوفة لقوس قزح في الطيف المرئي - تم تسميتها في اللغة الإنجليزية من حدثة لاتينية تعنى الظهور أوالخيال بفهم إسحق نيوتن عام 1671 - تحتوى على جميع الألوان التى يتكون من الضوء المرئي والتى لها طول موجي واحد فقط, الطيف النقي أوالالوان الأحادية.

الترددات تقريبية ومعطاة بالتيترا هرتز THz. الأطوال الموجية, الصالحة في الفراغ معطاة بالنانومتر. قائمة بالجسيمات التى لها نفس الحجم .

ملاحظة مهمة

جدول الألوان لا يجب حتى يتم فهمه على أنه قائمة نهائية - ألوان الطيف النقى تكون سلسلة أطياف مستمرة, وكيفية فصلها لألوان محددة يتأثر بالثقافة والذوق, فمثلا : قام إسحق نيوتن يتحديد الألوان السبعة كالتالي: أحمر, برتنطقي, أصفر, أخضر, أزرق, نيلي, بنفسجي. وهذه الألوان هى التى يتم تذكرها بفهم معظم أطفال المدارس عن طريق الحروف الأولى من جميع لون "فى اللغة الإنجليزية ". وقد إختار نيوتن هذه السبعة ألوان لأنه كان يعتقد بان جميع لون لقاء لدرجة من درجات السلم الموسيقة. وبعد ذلك بكثير تم إكتشاف حتى الألوان وطبقات الموسيقي يتضمنان ترددات طيف, ولكن لا يوجد بينهما علاقة أعمق من ذلك .

وبالمثل فإن شدة طيف اللون يمكن حتى تغير الإحساس به لدرجة معقولة, فمثلا, اللون البرتنطقي-الأصفر ذوالشدة المنخفضةقد يكون بني, بينما اللون الأصفر-الأخضر ذوالشدة المنخفضةقد يكون زيتوني مخضر.

الألوان الطيفية لقاء الألوان غير الطيفية

معظم مصادر الضوء ليست مصادر طيف نقية, على أنها غالبا ما تكون نتيجة لخليط من الأطوال الموجية وشدتها للضوء. وللعين البشرية, فإنه يوجد هناك فئة كبيرة من الطيف المختلط للضوء الذى يمكن الإحساس بها مثل الإحساس بالطيف النقي للون. بالنظر للجدول السابق, مثلا عندما توضح شاشة الحاسب اللون البرتنطقي فهذا لا يعنى حتى الشاشة ينبعث منها الضوء حول الطول الموجي 600 نانومتر (وهوالشيء الذى لا تستيع عمله معظم الشاشات). ولكن الذى يحدث أنه ينبعث منها خليط من جزئين من اللون الأحمر وجزء من اللون الأخضر. وعند طباعة الصفحة على طابعة ألوان, فإن المنطقة البرتنطقية على الورقة . عند تعرضها للضوء الأبيض, فإنها يفترض أن تعكس طيف أخر مستمر. ولا يمكن لنا حتى نلاحظ هذه الفروق (بالرغم من حتى بعض الحيونات تستطيع ذلك) والسبب يرجع للصبغة "الملونات" التى تنبه خلايا الإبصار (شاهد بالأسفل)

يوجد تعريف مفيد لهذه الظاهرة وهوالطول الموجي الغالب والذى يطابق الطول الموجي لطيف الضوء مع المصدر الغير طيفي الذى يبعث نفس الإحساس باللون. ويعتبر الطول الموجي الغالب هوالأساس الرسمي للتصور المشهور لصنف اللون "هيو" .

وبالإضافة لمصادر الضوء الكثيرة التى تظهر كألوان طيف نقية ولكنها خليط, يوجد عديد من الالوان التى عند تعريفها لا تكون ألوان طيف نقية نظرا لعدم التشبع أولأنها أرجوانية (وهولون لا يظهر في طيف نيوتن النقي). وبعض الأمثال للألوان الغير طيفية هى الألوان اللا لونية (الأسود, الرمادي, الأبيض) والألوان الأخرى مثل القرنفلي, قمحي, أرجواني -شاهد تماثل الألوان لمقدمة أساسية عن كيفية صعوبة مطابقة الألوان.

اللون في المعادلة الموجية

المعادلة الموجية تصف تصرف الضوء وبالتالى يمكن وصف طيف اللون بالمفاهيم الحسابية للخواص الناتجة من حل المعادلة الموجية. عموما, لفهم كيفية حتى الإحساس بلون معين ينتج من طيف فيزيائي معين فإن ذلط يحتاج معلومات عن وظائف شبكية المشاهد. وللتبسيط فالمعادلة القادمة للضوء الذى يسير في الفراغ :

u_tt=c²(u_xx+u_yy+u_zz)

حيث الرموز السفلى توضح المشتقات الجزئية وc هى سرعة الضوء. ولوقمنا بتثبيت (x,y,z) كنقطة في الفراغ ونظرنا على الحل u(x,y,z) كدالة في t نحصل على إشارة. ولوأخذنا تحول فورير لهذه الإشارة نحصل على تحليل للتردد كما تم وصفه بالأعلى. وكل تردد له سعة وحالة. وعند ضرب التردد بقيمة ثابت بلانك h يمكن تحديد طاقة الفوتون. ومربع السعة يمثل الشدة, وهى كمية الطاقة المنقولة في الثانية خلال وحدة المساحة لسطح عمودي على مصدر إنبعاث الضوء. ومعلومات الحالة غامضة أكثر لأنه من الصعب قياسها ودراستها. فلا يمكن للإنسان حتى يحس بتأثير الحالة على الضوء إلا في حالات خاصة للتداخل ( مثلا شاهد بصريات الطبقات الرفيعة حيث يؤدى تأثير الحالة إلى تغييرات محسوسة في السعة. ومعظم الضوء له توزيعات حالة عشوائية, ولكن اللايزر مثلاقد يكون أكثر فاعلية, عندما تكون الفوتونات لها نفس الحالة .

مشاهدة اللون

The visual dorsal stream (green) and ventral stream (purple) are shown. The ventral stream is responsible for color perception.

This image (when viewed in full size, 1000 pixels wide) contains 1 million pixels, each of a different color. The human eye can distinguish aboutعشرة million different colors.

بالرغم من ان الحالة الدقيقة للون حاليا تقع تحت الجدال الفلسفي, فإن اللون قابل أيضا للجدال من الناحية السيكوفيزيائية التى تقع فقط في أدمغتنا (شاهد كوالا). التفاحة الحمراء لا تعطى ضوء أحمر, وهذا يؤدى من طبيعة الحال لسوء فهم عند التفكير في الأمور التى نراها, أوالضوء نفسه, إذا ما كان ملون أم لا. كما حتى التفاحة ببساطة تمتص الضوء بأطوال موجية مختلفة ويشع عليها بدرجات متفاوتة, بالكيفية التى تجعل الضوء الغير ممتص ينعكس ليعطى الإحساس ابللون الأحمر. التفاحة سببت الإحساس باللون الأحمر فقط لأن رؤية اللون بالعين البشرية يحس بالضوء الذى له أطوال موجية مختلطة بطريقة مختلفة - ونحن لدينا لغة لوصف هذا الإختلاف .

في عام 1931 قامت مجموعة من الخبراء الدوليين يطلق عليها إسم الهيئة العالمية للتوضيح (Commission Internationale d'Eclairage CIE) بتطوير طريقة حسابية لنموذج اللون. وكانت الفروض التى إستخدمتها CIE هى حتى اللون هوإتحاد لثلاث أشياء: مصدر ضوء, جسم, مشاهد. وقامت CIE بالتحكم بشدة في هذه المتغيرات في تجربة أنتجت القياسات لهذا النظام.

بالرغم من حتى أريستول والفهماء القدماء الأخرون إفترضوا حتى أصل الضوء تسبب رؤية اللون, حتى قام نيوتن بتعريف حتى الضوء هومصدر الإحساس باللون. وقام جوته بدراسة نظرية اللون, وفى عام 1801 إقترح توماس يونج نظرية ثلاثي اللون, والتى تم تنقيتها لاحقا بفهم هيرمان فون هيلمهولتز. وهذه النظرية تم تأكيد صحتها في فترة الستينات من القرن العشرين وسيتم شرحها لاحقا.

الإسلوب النمطي لإستجابة الشبكية لطيف اللون الأحادى

شبكية العين البشرية تحتوى على ثلاث أنواع خلايا مختلفة يمكن حتى تلاحظ اللون أوخلية المخروط (بالشبكية). نوع منهم مختلف نسبيا عن النوعين الأخرين, ويستجيب أكثر للضوء البنفسجي الذى نستقبله, والذى له طول موجي يتراوح حول 420 نانومتر (الخلايا المخروطية من هذا النوع يطلق عليها أحيانا خلايا الطول الموجي القصير, خلايا مخروطية S, وأحيانا الخلايا المخروطية الزقاء). النوعين الأخرين متقاربين جينيا, وكيميائيا وفى الإستجابة أيضا, وكلاهماقد يكون حساس للون الأخضر أوالمخضر. أحد هذين النوعين (يسمى أحيانا خلايا الطول الموجي الطويل, خلايا مخروطية L,وأحيانا الخلايا المخروطية الحمراء) وهى حساسة للضوء الذى نحسه كأصفر أوأصفر-مخضر, وله طول موجي حول 564 نانومتر. النوع الأخر (يسمى أحيانا خلايا الطول الموجي المتوسط, خلايا مخروطية M,وأحيانا الخلايا المخروطية الخضراء) وتكون حساسة للضوء الذى نحسه كأخضر, وله طول موجي حول 534 نانومتر. المصطلح "الخلايا المخروطية الحمراء" للخلايا التى تحس بالأطوال الموجية الطويلة لا يفضل إستخدامه نظرا لأن هذا النوع يستجيب كحد أقصى للضوء الذى نستقبله كمخضر, بالرغم من حتى الطول الموجي للضوء الأطول من ذلك والذى أخر مداه حتى يثير الخلايا متوسطة الطول الموجي \ "الخضراء".

منحنيات الإحساس للخلايا المخروطية تقريبا تشبه شكل الجرس, وتتداخل إلى حد معقول. وعلى هذا فإن الإشارة الطيفية القادمة يتم تقليلها بالعين إلى ثلاث قيم, ويسى ذلك أحيانا قيم الباعث الثلاثية وتمثل شدة الإستجابة لكل نوع من أنواع الخلايا المخروطية.

وبسبب التداخل بين مدى الحساسية, فإن بعض تداخلات الإستجابة للثلاث أنواع من الخلايا لا يمكن حتى تحدث, بغض النظر عن نوع تحفيز الضوء. فمثلا لا يمكن تحفيز الخلايا متوسطة الطول الموجي/"الأخضر" فقط, يجب تحفيز الخلايا الأخرى لدرجة ما في نفس الوقت, حتى لوتم إستخدام ضوء له طول موجي واحد(متضمنا الطول الموجي الأقصى الذى يمكن حتى تحس به اى من الخلايا). مجموعة جميع قيم الباعث الثلاثية الممكنة تحدد الفراغ اللوني البشري. وقد تم حساب حتى الإنسان يمكن حتى يفرق بالتقريب بينعشرة مليون درجة لون مختلفة, بالرغم من حتى تعريف لون معين قاسي للغاية, حيث ان جميع عين في نفس الشخص يمكن حتى تستقبل اللون بإختلاف بسيط. وهذا سيتم مناقشة بالتفصيل لاحقا.

نظام صف الألوان (والذى تعتمد عليه الرؤية في الضوء المنخفض بشدة) لا يمكن الإحساس بوجود إختلاف في الطول الموجي, وعلى هذا لا يمكن تطبيقه في رؤية اللون. ولكن التجارب وضحت أنه في بعض الظروف الثانوية فإن الإتحاد بين الحث في نظام صف الألوان والحث في الخلايا المخروطية يمكن حتى ينتج حيود في الأحساس باللون بطريقة غير التى تم شرحها بالأعلى .

وبينما حتى آلية رؤية اللون بالخلايا المخروطية في مستوى الخلايا بالشبكية يوصف جيدا بوحدات الباعث الثلاثي (شاهد بالأعلى), فإن الإحساس باللون وتمييزه فوق هذا المستوى الأساسي يتم تنظيمه بطريقة مختلفة. النظرية الغالبة لآلية إحساس الأعصاب برؤية اللون تفترض ثلاث عمليات متعاكسة أوقنوات متعاكسة, موجودة خارج النظام المدخلات الأصلية للخلايا المخروطية, قناة أحمر-أخضر, قناة أزرق-أصفر, قناة أسود-أبيض ("التألق"). وهذه النظرية تؤخذ في الإعتبار أحيانا في هجريب موضوعنا عن خبرة اللون (شاهد التوضيح بالأسفل). الأزرق والأصفر يعتبرا ألوان مكملة أومتعاكسين, فلا يمكن ملاحظة لون أزرق مصفر (أوأحمر مخضر), كما لا يمكن ملاحظة بريق للظلام أوسخونة للبرد. الأربعة "أقطاب" للألوان المقترحة في العمليات المتعاكسة بخلاف الأسود والأبيض, لها أحقية طبيعية لأن يطلق عليها ألوان أساسية. وهذا بالتنافس مع المجموعات المتنوعة للثلاث ألوان الأساسية المقترحة "كمولدات" لكل الألوان التى يشعر بها الإنسان (شاهد بالأسفل).

ملحوظات طبية

فى حالة عدم وجود واحد أوأكثر من الخلايا المخروطية أوعد إحساسها مثل الطبيعي للضوء, فإن هذا يؤدى إلى حيود أوقلة في الفراغ اللوني وتسمى هذه الحالة بإنحراف اللون. كما ان هناك مصطلح يستخدم بكثرة عمى الألوان, وقد أدى هذا لبعض الإربتاك في الفهم حيث حتى عدد قليل جدا ممن لديهم هذا السقم تكون الألوان عندهم أبيض وأسود, ومعظهمقد يكون لديه إنحراف في الإحساس باللون. وبعض حالات حيود الألوان تنشأ من حيود في عدد أوطبيعة أنواع الخلايا المخروطية, كما تم شرحه من قبل. والبعض الأخر قد ينشأ من إلتهاب الأعصاب في هذه الأجزاء من المخ.

بعض الحيوانات لها القدرة على إستقبال أكثر من ثلاث أنواع من الألوان (الطيور, الزواحف, الأسماك, (شاهد رباعى اللون بالأسفل) ، معظم الثدييات, تنائية اللون أوأحادية اللون)

فى بعض حالات الإندهاش أوالتعجب الشديد قد يؤثر في الإحساس بالألوان ورؤيتها بحيود.

رباعي اللون

Afterimages

An example of an Afterimage

الإنسان العادي ثلاثى الإحساس باللون. ونظريا يمكن للإنسان حتى يملك أربعة أنواع من الخلايا المخروطية. ولوحتى هذه الخلايا في حالة تسمح لها بتمييز الألوان والنظام العصبي لهذه الأنواع قادر على التعامل مع ذلك, فإن الشخص يصبح رباعي الإحساس باللون. ويمتلك مثل هذا الشخص نسخة مختلفة قليلا من الخلايا المخروطية المتوسطة اوالطويلة الموجات. ولا يوجد مرشد على وجود مثل هؤلاء الأشخاص, أوإذا ما كان المخ البشري يمكن حتى يتعامل مع الخلايا المخروطية الإضافية بمفردها بدون الثلاث أنواع القياسية. وعموما, فإنه هناك مرشد قوي على إمكانية حدوث ذلك, وهوالإناث بهجريبهم الجيني, حيث حتى عقلهم يمكن حتى يستوعب الخلايا الزائدة. ولكثير من الكائنات يعتبر الإحساس الرباعي باللون طبيعيا, وذلك رغم حتى الخلايا المخروطية للحيوانات تختلف (مسطحة أكثر) في إحساسها للطيف عن العين البشرية.

إدراك اللون

Normalized typical human cone cell responses (S, M, and L types) to monochromatic spectral stimuli

توجد ظاهرة مشوقة تحدث عندما يستخدم أى رسام لوحة ألوان محدودة, وذلك حتى العين تميل لتتعويض برؤية اللون الرمادى أوالألوان المتعادلة بصفة عامة كما لوكان اللون الناقص في لوحة الألوان. فمثلا, في لوحة ألوان تتكون من الأحمر, الأصفر, الأسود, الأبيض, فإن الخليط من الأسود والأصفر سيبدوكدرجات مختلفة للأخضر, كما حتى الخليط من الأحمر والأسود سيظهر كدرجات للإرجواني, بينما الرمادى سيظهر مزرق.

وعندما تفقد العين هجريزها بعد النظر إلى لون لفترة من الوقت, فإن الأحساس باللون المكمل (اللون المعاكس لذلك اللون في عجلة الألوان) لذلك اللون سيلازم العين أينما نظرت لبعض الوقت. وقد تم ملاحظة هذه الظاهرة بواسطة فينيست فان جوخ.

تأثير إختلاف البريق

يجب ملاحظة حتى الخبرة المتعلقة بلون معين يمكن حتى تتغير طبقا لدرجة البريق وذلك لأن نظام صف الألوان والخلايا المخروطية ينشطا في الحال بالعين, ونظرا لأن جميع منهما له منحنى مختلف للإحساس باللون, ويكون الإحساس في نظام صف الألوان أسرع من الخلايا المخروطية عند تقليل البريق. وهذا التأثير يؤدى إلى تغير في الحكم على اللون في مستويات البريق العالية وهذا يمكن حتى يختصر في منحنيات كرويثوف.

التأثير الثقافي

الثقافات المتنوعة لها أسماء مختلفة للألوان, ويمكن حتى يتم تحديد إسم لون لمناطق متغيرة نسبيا في الطيف, أوحتى لها لون مختلف أصلا. ولوهلة, فإن شكل هان 青 (ينطق qīng كونج في اللغة الصينية القياسية وaoi أوي في اللغة اليابانية له معانى تغطى جميع من الأزرق والأخضر, ويعتبرا درجات اللون 青.

ومثل ذلك, يتم إختيار اللغة عند تفريق الهيولألوان مختلفة على أساس درجة اللون وما إذا كان فاتح أوغامق. فمثلا تدرج الألوان أسود-رمادي-أبيض له وصف إنجليزي يقسم الهيولعدة ألوان مختلفة طبقا لدرجتها. وأيض مثل الأحمر والبرتنطقي والقرنفلي والبني. وللمتحدثين بالإنجليزية, هذه الأزواج من الألوان التى لا يوجد فرق كبير بينها في الواقع, لا يقوموا بتسمية الأخضر الفاتح والغامق بإسمين مختلفين بالرغم من وجود فرق كبير بينهما. والإيطاليين لديهم نفس الفروق في الدرجات من الأحمر-القرنفلي والبني-البرتنطقي, ولكنهم يقوموا أيضا بالتفرقة بين جميع من الأزرق والأزورو والذى يطلق عليه المتحدثين بالإنجليزية أزرق فاتح.

تطور إستنباط الألوان. إذا عدد الألوان الأساسية المحدودة, والتى يتم إستخدامها بصورة منفصلة في جميع ثقافة من الأمور التى عليها جدال. فمثلا, في ثقافة معينة يتم البدء بمصطلحين, الغوامق (وتغطي الأسود, الألوان الغامقة والألوان مثل الأزرق) والفواتح ( وتغطى الأبيض, األوان الفاتحة, والألوان الدافئة مثل الأحمر), وذلك قبل البدء في إضافة الألوان الأخرى, وبالترتيب لأحمر, الأخضر, الأخضر و/أوالأصفر, الأزرق, البني, البرتنطقي, القنفلي, القرمزي, و/أوالرمادي. يوجد جدال قديم حول هذه النظرية حيث حتى تسمية الألوان الأساسية طبقا للتطور التدريجي يعطى الإنطباع بأنه نظرا للتطور التكنولوجي المعقد فإن هذا الموضوع لا يمكن تحقيقه بهذه الطريقة.

ويوجد مثال مؤرخ لنظرية أصناف الألوان العالمية مصطلحات الألوان الأساسية بفهم برينت بيرلين وبول كاي 1969 عالمية الألوان وتطورها. ومثال أحدث من هذا للتحديد اللغوي بفهم يوليوس دايفيدوف 1999 هل تصنيف الألوان عالمي،يا ترى؟ مرشد حديث من العصر الحجري وفكرة التحديد اللغوي لأصناف الألوان كانت تستخدم كدليل في إفتراضات سابير-ورف (اللغة, الأفكار, والحقيقة 1956 بفهم بينيامين لي ورف.

وبالإضافة إلى ذلك, فإن الألوان المتنوعة غالبا ما ترتبط بالحالة الوجدانية, والقيم, والجماعات, ولكن هذه الحالات غالبا ما تكون متغيرة بين الثقافات. فمثلا في أحد الثقافاتقد يكون اللون الأحمر دافع للحركة, البرتنطقي والأرجواني للحالة الروحية, الأصفر للإبتهاج, الأخضر للراحة والدفء, الأزرق للإسترخاء, الأبيضقد يكون إما للنقاء أوالموت. وهذه الإرتباطات مشروحة بالكامل في صفحات الألوان, سيكولوجية الألوان.

شاهد أيضا: الألوان القومية.

إستقرار اللون

إن نظرية الإحساس الثلاثي بالألوان سابقا حقيقية تماما في حالة حتى المشهد بالكامل يتكون من نفس اللون وبنفس الدرجة, وهذا غير واقعي بالطبع. وفى الواقع يقوم المخ بمقارنة الألوان المتنوعة في المشهد, لتقليل تأثير البريق. ولوحتى هناك مشهد يبرق بلون واحد, ثم ظهر بريق للون أخر, فطالما حتى الفرق بين مصادر الضوء في مدى معقول, فإن لون المشهد سيبقي ثابت بالنسبة للمشاهد.وقد تم إكتشاف ذلك عن طريق إيدون لاند في السبعينيات من القرن العشرين وقد أدى ذلك لإكتشاف نظريته عن إستقرار الألوان.

التباين

إشارة: المقارنة القادمة تتطلب نظام عرض رقمي (غالبا, جهاز كمبيوتر ننطق, أوشاشة LCD متصلة مع DVI) لتفادى الأخطاء التى قد تحدث بين الإستجابة للترددات ومنحنيات جاما.

قارن مدى رؤية لألوان GRB الأساسية والفرعية مع خلفية بيضاء.

أحمر

أخضر

أزرق

أحمر+أخضر

أخضر+أزرق

أحمر+أزرق

أحمر+أخضر+أزرق

بدون ضوء

مرة أخرى قارن الإختلافات في وجود خلفية رمادية —#7f7f7f, #5f5f5f & #9f9f9f—الألوان الثمانية GRB الأساسية متساوية في البعد من #7f7f7f في تمثيل ثلاثي الأبعاد أوفي فضاء GRB-للتذكير بأهمية الخلفية في الإحساس باللون.

الخلفية=#7f7f7f

أحمر

أخضر

أزرق

أحمر+أخضر

أخضر+أزرق

أحمر+أزرق

أحمر+أخضر+أزرق

بدون ضوء

لننظر مرة أخرى ولكن على الخلفية السوداء ( لاحظ حتى خلفية الشاشة ليست سوداء تماما. قم بإطفائها وشاهد الفرق بنفسك)

الخلفية = #00000

أحمر

أخضر

أزرق

أحمر+أخضر

أخضر+أزرق

أحمر+أزرق

أحمر+أخضر+أزرق

بدون ضوءt

قياس وإعادة إنتاج اللون

The CIE 1931 color space chromaticity diagram. The outer curved boundary is the spectral (or monochromatic) locus, with wavelengths shown in nanometers. The colors depicted depend on the color space of the device on which you are viewing the image, and therefore may not be a strictly accurate representation of the color at a particular position, and especially not for monochromatic colors.

صورة ملونة للغروب

طيفان مختلفان للضوء لهما نفس التأثير على مستقبلات الألوان الثلاثة في العين البشرية سيتم الإحساس بهما كلون واحد. وهذا يمكن تمثيله باللون الأبيض الذى يشع من المصابيح الفلورية (الفلوسنت), والتى لها طيف يتكون من أطوال موجية عدة ضيقة, بينما ضوء النهار يحتوى على أطياف مستمرة. ولا تستطيع العين البشرية التفرقة بين مثل هذا الطيف المختلف لمصدر الضوء, بالرغم من ان إنعكاس الضوء على الكائنات المتنوعة يمكن حتى يجعل لونها مختلف. ( لاحظ إختلاف لون الطماطم أوالفاكهة في المنزل وفى المتاجر)

بالمثل, معظم إحساس الإنسان باللون يمكن حتى ينشأ من خليط ثلاثة ألوان تسمى جوهرية. ويتم إستخدام ذلك لتلوين المشاهد في التصوير, الدهان, التليفزيون, ووسائل الإعلام الأخرى. وهناك عدد من الطرق أوفضاء الألوان لتحديد لون بإستخدام هذه الثلاث ألوان الأساسية. جميع طريقة لها مميزاتها وعيوبها إعتمادا على التطبيق الذى تستخدم فيه.

ولا يوجد خليط من الألوان يمكن حتى ينتج لون نقي مطابق تماما لطيف لون أخر, بالرغم من أنه يمكن الحصول على لون قريب للغاية للأطوال الموجية الطويلة, حيثقد يكون منحنى اللونية بالأعلى له حافة مستقيمة. فمثلا, خلط اللون الأخضر (350 نانومتر) واللون الأزرق (460 نانومتر) ينتج اللون الأزرق المخضر وهذا لون غير مشبع إلى حد ما, لأن الإستجابة لإستقبال اللون الأحمر سيكون أكثر للضوء الأخضر والأزرق في الخليط من اللون الأزرق المخضر النقي (485 نانومتر) والذى له نفس شدة خليط الأزرق والأخضر.

ونظرا لذلك وبسبب الألوان الأساسية فإن أنظمة طباعة الألوان لا تكون نقية تماما, لاقد يكون التلوين بنفس التشبع, ولهذا فإن المشاهد تبدوجيدة إلى حد ما بإستخدام هذه الأنظمة. مدى الألوان التى يمكن تلوينها بنظام معين للتلوين يسمى gamut سلسلة الألوان الكاملة. ومنحنى الهيئة العالمية للتوضيح اللوني يمكن حتى يستخدم لوصف سلسلة الألوان الكاملة.

وتوجد معضلة أخرى في أنظمة التلوين وهى الحصول على المعدات المناسبة, مثل ألات التصوير أوالماسحات الضوئية. فإن خواص حساسات اللون في المعدات يختلف عن الإحساس باللون في العين البشرية. وبالتالي الحصول على درجة اللون في بعض الحالاتقد يكون عسير, فطيف اللون يمكن حتى يتأثر مثلا, بالإضاءة الواقعة على المشهد.

الكائنات التى لها إحساس باللون مختلف عن الإنسان, مثل الطيور التى يمكن حتىقد يكون لها إحساس بأربعة أنواع مختلفة من الألوان, يمكن حتى تفرق بين ألوان قد تبدومتطابقة للعين البشرية. وفى هذه الحالات, فإن نظام التلوين المضبوط على العين البشرية وبنظرة عادية للون يمكن حتى يعطى نتائج غير دقيقة لمشاهد أخر.

الصبغات والوسائط العاكسة

عند إنتاج لون دهان أودهان سطح ما, فإن اللون يغير شكل السطح, ولوحتى السطح يبرق بالضوء الأبيض (الذى يتكون من شدة الأطوال الموجية المرئية للألوان بطريقة متساوية), فإن الضوء المنعكس سيكون به الطيف المساوي للون المطلوب. ولوحتى اللون أوالدهان يظهر أحمر في الضوء الأبيض, فهذا لأن الإنعكاس لكل الأطوال الموجية الغير حمراء يتم إعتراضها بالصبغة, ولهذا فإن اللون الأحمر فقط ينعكس في عيون المشاهد.

الألوان المتراكبة

الألوان المتراكبة هى خاصية لبعض السطوح والتى يتم تقديرها بالخطوط الدقيقة المتوازية, المتكونة من عدة طبقات دقيقة, أوبمعنى أخر تتكون من هجريب بالغ الدقة على مقياس الطول الموجي للألوان, لعمل حاجز حيود. الحاجز يعكس بعض الاطوال الموجية أكثر من الأخرى نظرا لظاهرة التداخل, مما يجعل إنعكاس الضوء الأبيض كما لوكان ضوء ملون. التغير في فضاء الألوان غالبا ما يزيد من تأثير ظاهرة التقزح (إتخاذ ألوان قوس قزح) وكما يلاحظ في ريش الطاووس, طبقات الزيت, والصدف, لأن الألوان المنعكسة تعتمد على زاوية المشاهدة.

الالوان المتراكبة يتم دراسته في بصريات الطبقات الدقيقة. ومصطلح ليمان الذى يصف بالتحديد أكثر ترتيبات هجريبات الألوان هى تقزح الألوان.

انظر أيضا

Find more about لون at Wikipedia's sister projects
	Definitions from Wiktionary
	Media from Commons

عمى الألوان
التماثل
حامل اللون
قائمة ألوان
كوالا
حرارة اللون
نظرية اللون
ألوان ورايات الأحزاب
الألوان السياسية
فهم نفس اللون
نظرية اللون
الهيئة العالمية للتوضيح لتعريف الألوان وفضاء الألوان.
تغير اللون بالحرارة

وصلات خارجية

Comparative منطقة تهتم بالمقارنة بين الألوان الجيوثانية والنيوتينية
إستنتاجات منحنى كرثوف
منطقة من منصنعي تقنيات تلوين الضوء على رؤية الخلايا المخروطية/نظام رؤية الصف
سيكولوجية اللون
الموسوعة القياسية لمدخل الفلسفة
لماذا تلون الأمور؟
Bibliography Database on Color Theory, Buenos Aires University
Color entry in the Stanford Encyclopedia of Philosophy by Barry Maund
Why Should Engineers and Scientists Be Worried About Color?
Robert Ridgway's (1886) and (1912) - text-searchable digital facsimiles at Linda Hall Library
Albert Henry Munsell's A Color Notation, (1907) at Project Gutenberg
AIC, International Colour Association

المصادر

^ "اللون". الموسوعة العربية. Retrieved 2012-04-14.
^ Judd, Deane B. (1975). Color in Business, Science and Industry. Wiley Series in Pure and Applied Optics (third ed.). New York: Wiley-Interscience. p. 388. ISBN . Unknown parameter |coauthors= ignored (|author= suggested) (help)