إرنست إنگمار برگمان Ernst Ingmar Bergman (عاش 14 يوليو1918 - 30 يوليو2007) مخرج سينمائي سويدي أخرج نحو50 فيلما روائيا طويلا للسينما.

يمكن اعتبار أكثر أفلامه أهمية: الختم السابع (1957) و"الفراولة البرية (1957، وثلاثيته الشهيرة من خلال زجاج معتم (1961) وضوء الشتاء (1962) والصمت (1963)، ثم برسونا أوالقناع (1966)، ثم فيلمه الملون صرخات وهمسات (1972)..

حياته

ولد إنگمار برگمان في 14 يوليوعام 1918 لاب قسيس عامله بقسوة، وتزمت هجرت اثارها على حياته عكسها في أشهر واخر افلامه فانني والكساندرا. حيث حب الام وقسوة الاب وهي نموذج لحياة الطبقات الوسطى السويدية في النصف الأول من القرن العشرين. نال الفيلم أكثر من اوسكار. كان يحمل صورة امه في محفظته حتى مماته

كان برگمان نشط لاكثر من 60 عاما، ولكن حياته كانت مهدده بشكل خطير في عام 1976 عندما اوقف عددا من الإنتاجات، ومضى إلى منفى اختياري في ألمانيا لمدة ثماني سنوات بعد التحقيق الجنائي لما زعم عن التهرب من دفع ضرائب الدخل.

كان لدى برگمان رؤية سينمائية صارمة وقاسية، أصبح من خلالها مضرباً للمثل في تقديم الكآبة الوجودية ضمن أفلامه، وكان مخرجاً يقدم رؤاه العديمة الرحمة لكون ملحد، وحتى الآن لا ينكر أحد الطبيعة المغالية في الجدية لأعمال بيرغمان، فمواضيعه جادة وصعبة كالطاعون والجنون وقد قدمها بتقنية إخراجية عالية، وبسيناريوهات مشغولة بعناية، لذلك اعتبر رمزاً هاماً من رموز السينما الجادة، وقيّم بالنسبة للكثيرين من المتخصصين في مجال السينما كأعظم مخرجي سينما الخمسينيات والستينيات، لدرجة تتجاوز رموز ذلك الوقت أمثال فردريكوفيلليني ولويس بانويل.

كان يعاني من كآبة دائمة، وكان يعهد مدى أهمية حتى يبقي شياطينه على مسافة قريبة منه. يقول برغمان عن ذلك:عندما أستطيع حتى أسيطر على القوى السلبية وحتى أسخرها في عملي، عندها ستتمكن من العمل لمنفعتي. ويضيف: الزنبق ينبت غالباً خارجاً من فتحات الجثث.

كان متعلقاً ببلده السويد كثيراً، لذلك ولوقت طويل رفض جميع العروض للعمل خارجها، ولكن وفي عام 1976، وبعد ان اتهم من قبل سلطات الضريبة السويدية،غادر إلى ألمانيا للعمل كمخرج في مسرح ميونيخ ريسدنيز. ليعود بعد ست سنوات إلى السويد وليبقى فيها حتى رحيله عن الحياة.

عمله

السينما

أسلوبه الفني

الممثل

يقدم الممثل عند برجمان ما بداخل الشخصية التي تعكس ما يحدث خارجها، وكانت قمة هذه الهجريبة مع فيلم القناع 1966، حيث لم نعد ندرك حقيقة ما نراه هل هورؤية الشخصية للواقع أم هوالواقع العملي، وتلعب الطبيعة دور الديكور المكمل والمبرز للأحاسيس الداخلية، التي تمر بها الشخصية، والتي تتأرجح ما بين السعادة الجارفة والإحباط واليأس.

الإخراج

كان برجمان يغلق الحائط الرابع الوهمي، الذي تحتل مكانه الكاميرا علي الممثل عبر تضييق مساحة الكادر أومن خلال استخدام الزووم، وعبر زووم أمامي متحرك علي وجه الممثل، يؤدي الممثل ما بداخله ليس أمام الجمهور، ولا أمام أقرانه من الممثلين، بل في لقاءة الكاميرا التي تعتصر ما بداخله من خلال نظراته وتعبيرات وجهه ليكون في لحظة اعتراف كنسي، ولكن بدلاً من القسيس كاميرا، وبدلاً من كرسي الاعتراف شاشة فضية.

وكان غريباً علي مخرج مسرحي مثل برجمان تفهم وتفهم وعاش فترة شبابه في المسرح الملكي بستوكهولم حتى يقدم سينما من نوع حديث تعتمد علي لحظات الصمت أكثر منها علي الحوار والسرد من أجل تقديم أحاسيس شخصياته.

تحرك برجمان في الكثير من الدوائر عبر أعماله، ولكن مجاله الحيوي الذي تحركت فيه شخصياته كان الخوف من الوحدة، والبعد عن الدين، والخوف من الموت، والفشل في الحب، والانفصال. تلك هي العناصر المحركة للنفس البشرية في أعمال برجمان، أما الحرب وذكريات الطفولة والفن والمسرح والجنس فهي المؤثرات الخارجية في الشخصيات.

وتحدد حركتهم داخل المجالات الحيوية السابق ذكرها. في نهاية الأربعينيات، قدم برجمان أفلاماً وضح فيها تأثير السينما الأمريكية وسينما الفرنسيين مارسيل كارنيه وجان دوفيفية مع لمسة من الوجودية السويدية للفيلسوف كيركيجارد حيث اختلطت معاً موضوعات قاتمة مثل الإحباط والإجهاض والانتحار.. وضح ذلك مع أفلام مثل السجن ١٩٤٨ والعطش ونافورة أريسوس ١٩٤٩، وقدم في الفيلمين القلق الوجودي الذي تحدث عنه الفيلسوف الفرنسي جان بول سارتر، وكان تأثير روبرتوروسيلليني عليه في فيلم «العطش» كبيراً، فقدم زوجين في رحلة لألمانيا، بعد الحرب حيث دائرة العلاقة ما بين الرجل والمرأة «وهي التيمة التي سيعود إليها كثيراً فيما بعد» مثلما قدمها روسيلليني في «رحلة إلي إيطاليا»، وألمانيا وويلات الحرب كما في «ألمانيا السنة صفر» فيلم من إخراج روسيلليني أيضاً.

المسرح

بعد اعتزاله للسينما والإخراج عاد إلى عشقه القديم، كما نطق:

ويعتبر انجمار برجمان أحد عمالقة الإخراج في المسرح السويدي، وعهد منذ سنوات كأحد السينمائيين المعدودين في العالم، فهوأول من استخدم المسرح بأسلوب يختلف تماما عن سابقيه من المخرجين إذ انه يجنح إلى الاستبطان أوالتأمل الفردي، شغل منصب مدير المسرح الدرامي الملكي بين عامي 1963 و1967 وأجرى خلال تلك الفترة إصلاحات جذرية على ريبرتوار المسرح بقصد إقامة مسرح جماهيري.

تولى برجمان برنامجا سياسيا إذ قدم بالإضافة إلى أعمال بريخت “النائب” للمؤلف هوخوت ومسرحية “مستر شارلي” لجيمس بولدوين ومسرحية “من يخشى فرجيينيا وولف لإدوارد البي. ولا يعهد الكثيرون حتى برجمان خط في مطلع حياته جملة من المسرحيات منها: النهار أوشك ان ينتهي، وجاك والمدينة، والرسم على الخشب، أما (التيمات) أوالأفكار التي كان يعالجها في مسرحياته فتشبه إلى حد كبير الأفكار التي كانت تعالج وتتلاقى مع الأفلام السينمائية التي أخرجها وبالتدقيق فيلم “الخاتم السابع”. اخرج برجمان أعمالا عدة لرائد الواقعية في المسرح النرويجي هنريك ابسن ومنها مسرحية “هيدا جابلر” وأدت دور هيدا الممثلة الكبيرة جيرترود فريده،

وفي افتتاح موسم العام 1966 المسرحي قدم مسرحية “مدرسة الزوجات” لموليير، كما قدم “ست شخصيات تبحث عن مؤلف” للمسرح القومي بأوسلو، ومن ثم كرس جهوده للسينما.

أما جهود المسرح المعاصر فهي مستمدة ومستلهمة من أعمال مسرح بيتسول الذي بدأ نشاطه منذ العام 1960، وقد نجحت منجزات هذا المسرح ما بين عمل مسرح الجماعة والهواة في المسرح الجامعي وما بين حسن استخدام الحدثة واللون لكي يصبح وثيقة مقنعة لدراما العصر. وهناك رأي ما زال سائدا في المسرح السويدي يقول إذا قيمة المسرح تستمد من قيمة مديره، أوحتى المسرح يساوي مديره، لذا فهم يهتمون اليوم بتأهيل كوادر مدربة من المديرين وخبراء المسرح أوما يعهد اصطلاحا بالدراماتورجي أورجل المسرح، وهناك اليوم نماذج طيبة من هؤلاء المديرين في البرلينر أنسامبل والبيكولوتياتروورويال شكسبير والمسرح الشعبي الفرنسي، وهي أمثلة مستلهمة من جذوة وأفكار جان سترندبرج رئيس جمعية الممثلين السويديين الذي يرى حتى المسرح يجب حتى يتفوق على السياسة وعلى السياسيين، لأنه نبض الجماهير

اعتزاله

وقف برگمان عن إخراج الأفلام بشكل رسمي، منذ الإنجاز المتوهج، لفيلمه فاني وألكسندر والتي تضمنت شيئاً من السيرة الذاتية العائلية، ومع ذلك فقد عمل في إخراج بعض العروض التلفزيونية، وعلى كتابة نصوصاً سينمائية كفيلم The Best Intentions الذي خفض وقته إلى ثلاث ساعات فقط، وفاز عام 1992 بالسعفة المضىية لمهرجان كان وهومن إخراج بيلي أگست.

فيما بعد، نادراً ما كان بيرغمان يغادر منزله على جزيرته المنعزلة، وذاع صيته كشخص منعزل عن العالم، قاس لا يتحدث لأحد إلا للمقربين والأعزاء. وضمن لقاءة نادرة عام 2004، اعترف بأن ما يفضله من بين أفلامه هو: Winter Light وPersona وCries and Whispers، وأضاف بأنه الآن نادراً ما يشاهد أياً من أفلامه لأنه يجدها مثيرة للكآبة بشكل كبير.

العائلة

تزوج برگمان خمس مرات:

• 25 مارس 1943 – 1945، من إليس فيشر، مصورة وراسيرة، تطلقا. وأنجبا:
  • لنا برگمان، ممثلة، و. 1943.
• 22 يوليو1945 – 1950، من إلن لندستروم، مصورة ومخرجة أفلام (تطلقا). وأنجبا:
  • إيڤ برگمان، مخرجة أفلام، و. 1945.
  • جان برگمان، مخرجة أفلام (1946–2000).
  • التوأم ماتس وآنا برگمان، ويعملان في التمثيل والإخراج، و. 1948.

• 1951 – 1959، من گن گرت، صحفية (تطلقا). وأنجبا:
  • إنگمار برگمان الإبن، طيار، و. 1951.
• 1959 – 1969، من كابي لارتي، عازفة پيانو(تطلقا). وأنجبا:
  • دانيال برگمان، مخرج، و. 1962.
• 11 نوفمبر 1971 – 20 مايو1995، من إنگريد فون روزن (اسمها الأوسط كارلبو) (ترملت). وأنجبا:
  • ماريا فون روزن، مؤلفة، و. 1959.

تأثيره

ملاق السينما العالمية إنگمار برگمان أثر على أجيال صناع السينما الذين كانوا يستلهمون كلاً من سلطته العفوية للوسط، وإدراكه العميق لإمكانياتها الأخلاقية والإبداعية.

في عام 1988 وصفه المخرج الأمريكي وودي ألن قائلاً:

أفلامه

في الخمسينيات بدأ العالم يتعهد علي برگمان من خلال أفلام مثل لعبة الصيف 1950، ومونيكا 1952، وانتظار النساء 1952، وابتسامات ليلة صيف 1955، واحتفي ناقدان من نقاد مجلة «كراسات السينما» الفرنسية احتفاءً كبيراً بفيلم «لعبة الصيف»، الذي يحكي عن مراهقين يقضيان فترة الإجازة الصيفية علي شاطئ البحر واعتبراه بداية لسينما مختلفة. هذان الناقدان هما فرانسوا تريفوا وجان لوك جودار، لذا فإن المؤرخين يعتبرون حتى فيلم برجمان هوالملهم لحركة الموجة الجديدة في السينما الفرنسية.

نال ابتسامات ليلة صيف عام 1955 جائزة خاصة من مهرجان كان «الكوميديا الشعرية»، وفي عام 1957 فاز فيلم الختم السابع بجائزة مهرجان كان الخاصة، ثم الفراولة البرية 1958 الذي نال جائزة الدب الفضي في مهرجان برلين.

ازدادت شهرة برجمان عالمياً مع ثلاثة أفلام من مدارس مختلفة، سيرة حب عبر كوميديا خفيفة، وسينما الخيال «الختم السابع»، الذي يتناول شخصاً يلاعب ملاك الموت علي حياته في نطقب من جوالإضاءة الخاصة بالمدرسة الانطباعية الألمانية، وفي النهاية دراما نفسية مع «الفراولة البرية» لشخص ينتظر الموت في نهاية حياته، وبرع برجمان فيها في كسر أسلوب السرد التقليدي، وخلط بين الحلم والرؤية والحقيقة.

أفلام برجمان لا يمكن حكيها لأن القيمة الحقيقية لا تكمن في موضوعاتها، بل في لغتها السينمائية التي تم بها تجسيد المعاني التي يراد توصيلها ومعظمها كان يدور عن الوحدة، ويبرز ذلك من خلال فيلم «انتظار السيدات 1954»، وفي «الفراولة البرية.

الله والدين تناولهما برجمان في الكثير من أفلامه مثل من خلال المرآة 1960، والمعمودية 1962، والصمت 1963، وبرسونا 1966، ولعل مشهد المومياء التي تتنفس في القبومن فيلم فاني والكسندر 1982 من أشهر المشاهد الرمزية في سينما برجمان لتجسيد الأفكار الدينية العتيقة. أما الموت فهوموضوع مهم شغل برجمان وبرز منذ فيلمه الأزمة 1949، الفراولة البرية، كما كثرت رموز الموت في أفلامه العنكبوت، سيدة عمياء، وهيكل عظمي. برجمان خير من صَوَّر الوجه الإنساني في السينما، وهوخير من قدم الصورة الذهنية لشخصيات أفلامه لدرجة عدم اهتمام المتفرج بوجود سرد تقليدي للفيلم وانغماسه في رؤي أبطاله، فنحن مع برجمان لا نري العالم كما هوعليه بل نراه كما يراه أبطاله أي كما يراه هو.

الختم السابع

الختم السابع فيلم خطه وأخرجه برگمان عام 1957. يدور الفيلم عن فارس صليبي يعود من الحملة الصليبية، بعد عشر سنوات من غيابه، إلى بلده السويد الذي كان يحتضر في ذلك الوقت من الطاعون الذي فتك بأرواح الملايين من البشر. يقابل هذا الفارس بطريقه للبيت الموت، ويستطيع الفارس حتى يتحايل على الموت بتأخير موته من أجل حتى يلعب معه لعبة شطرنج. في أثناء اللعب يسأل الفارس الموت أسئلة وجودية عن الإيمان، والحقيقة ووجود الرب. إنها الأسئلة ذاتها التي سألها الشبان الأوروبيون بعد الحرب العالمية الثانية، لما يدعنا الرب نعاني ونعذب هكذا،يا ترى؟ لما يهلكنا الطاعون بينما لم تكن الحملة الصليبية إلا في خدمته،يا ترى؟ أغلب أفلام برگمان تتحدث عن ذات الأسئلة التي طرحها برگمان بفيلمه الختم السابع، بل إننا قد نجده في بعض الأحيان يتأرجح في أفكاره ما بين مؤيد مرة أومعارض. ولأن الأفكار العظيمة مربكة وتربك من يحاول الولوج فيها، فإن شخصية برگمان نفسه شخصية مربكة متناقضة. فهوفي إحدى المرات يختار أفضل أفلامه، بينما يظهر مرة أخرى ليقول بأن أفلامه لا تستهويه وأنه لا يرغب بمشاهدتها مرة أخرى. كما أنه دائما ما يؤكد حبه اللانهائي لزوجته أنگريد بيرگمان إلا أنه خانها مرارا وتكرارا، وقد أنشأ علاقات حب مع أغلب بطلات أفلامه. رغم حتى برگمان ليس من أولئك المؤمنين إلا أنه تمنى عندما كبر في العمر حتى يصبح متدينا، وأن يجد الإجابات على أسئلته، بالرغم من حتى رؤية أفلامه لا تمنح المشاهد فكرة عن رؤية هذا الرجل للدين والمتدينين، فهوتارة يكرههم ويحقد عليهم مثل فيلمه الختم السابع، بينما تجده في فيلم آخر يقدمهم على أنهم الملائكة، التي تعيش على هذه الأرض مثل فيلمه الأفضل صرخات وهمسات. لم يكن الدين الموضوع الوحيد الذي ناقشه بيرغمان بأفلامه، بل إنه تعدى ذلك ليقدم فلسفته عن النفس البشرية ويغوص في أعماقها ليثبت لنا أنه عالم نفسي بقدر ما فيلسوف.

الصمت

يقدم برگمان في فيمله العظيم الصمت سيرة اختين لا يجمع بينهما إلا الوالدان فقط، فهما متناقضتان في جميع شيء. الأخت الكبرى تحتضر وترافقها أختها الصغرى لمحاولة رعايتها أومن الممكن زيادة معاناتها. وبينما الأخت الكبرى امرأة مثقفة ذواقة للفن والموسيقى، شاذة جنسيا تؤمن بأن المرأة يجب حتى تتحرر من تبعية الرجل (صورها برگمان تبعا للصورة النمطية لجميع النساء اللواتي حملن شعار حقوق المرأة في الغرب)، فإن اختها الصغرى على النقيض من اختها فهي تحب الرجال وليست بذات الفكر الخلاق التي تملكه اختها وليس لديها ذوقها الرفيع في الموسيقى. بيرغمان من أولئك المخرجين الذين عشقوا السينما فعشقتهم بدورها. ثلاثة أفلام من أفلامه حصدت الأوسكار، كما حتى مجلة «الترفيه الأسبوعي» رشحته ليكون ثامن أعظم مخرج في التاريخ. وودي آلان وسبلبيبرگ وغيرهما الكثير من المخرجين الكبار عشقوا أفلامه ونظروا له وكأنه شيء مقدس لا يمكن الاقتراب من عبقريته. ولهم الحق في ذلك، عملى الرغم من جمال صور أفلامه الستين بسبب مهاراته السينمائية، إلا أنه أشبعها فلسفة وفكرا بسبب فكره الفلسفي ومعهدته المسرحية.

جوائز وتكريمات

نال ابتسامات ليلة صيف عام 1955 جائزة خاصة من مهرجان كان «الكوميديا الشعرية»، وفي عام 1957 فاز فيلم الختم السابع بجائزة مهرجان كان الخاصة، ثم الفراولة البرية 1958 الذي نال جائزة الدب الفضي في مهرجان برلين.

انظر أيضاً

• سينما السويد
• قائمة الأفلام المشهجرة

المصادر

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع إنگمار برگمان.

• إنگمار برگمان at the Internet Movie Database
• نطقب:Sfdb
• Ingmar Bergman at the TCM Movie Database
• Ingmar Bergman Face to Face
• The Ingmar Bergman Foundation
• Ingmar Bergman all posters
• Bergmanorama: The magic works of Ingmar Bergman
• The Guardian/NFT interview with Liv Ullmann by Shane Danielson, 23 January 2001
• , 12 December 2001
• Bergman Week
• Regilexikon
• DVDBeaver's Director's Chair on Bergman, with links to DVD and Blu-ray comparisons of his major films

سير ذاتية

• Ingmar Bergman Bibliography (via UC Berkeley)
• Ingmar Bergman Site
• Collection of interviews with Bergman