فن الباروك وعصر الباروك يحول إلى هنا. فضلاً وضـِّح الروابط إلى تصوير باروكي، نحت باروكي، إلخ.

الباروك Baroque، مصطلح يطلق على أشكال كثيرة من الفن الذي ساد غربي اوروپا وأمريكا اللاتينية، في عام 1600 في روما، إيطاليا وانتشر منها إلى معظم أنحاء اوروپا.

ويتميز الأسلوب الباروكي بالضخامة ويمتلئ بالتفاصيل المثيرة. وفي القرن الثامن عشر تطور الفن الباروكي إلى أسلوب أكثر سلاسة وخصوصية ويسمى بفن الروكوكو. وقد ساعدت ثلاثة عناصر على تكوين أسلوب الباروك في الحياة الثقافية لأوروبا الغربية. أولها: ثورة الفنانين في أواخر القرن السادس عشر ضد فن عصر النهضة. فقد كان هذا الفن مقيدا، منمقا، واعتمد على التوازن التماثلي. أما المصورون التشكيليون، والمعماريون، والنحاتون الباروكيون فقد حققوا هذا التوازن بطريقة أكثر درامية وإثارة. فمثلاً يستطيع المهندس المعماري في عصر النهضة حتى يتوصل إلى التوازن والجمال، باستخدام المساحات المستطيلة، بينما يستبدل المهندس الباروكي المساحات المقوَّسة بالمساحات المستطيلة. ثانيا: رغب كثير من الحكام في أسلوب فني يمجد حكمهم. فالقصور الباروكية الفخمة مثل قصر فرساي بفرنسا وقصر زفنجر في ألمانيا عبرت عن قوة رئيس الدولة وسلطته. ثالثا: أثارت حركة سميت الإصلاح المضاد شعورًا بالحماس الديني في أوروبا، وذلك في أواخر القرنين السادس عشر والسابع عشر الميلاديين.

التاريخ

ظهر مصطلح الباروك للمرة الأولى في القرن السابع عشر في مهنة صياغة المجوهرات في البرتغال وأوربا عموماً، ثم صار يُشار به إلى جميع عمل فني خرج عن المألوف أوكان كثير الزخرفة.

أسس أنيبالي كراشي الذوق الإيطالي الباروكي لتزيين الأسقف بالأشكال الضخمة في مناظر تعطي انطباعا خانادى بالاتساع. وكان بيتربول روبنز، وهوأشهر فناني الباروك، قد صور عددًا كبيرًا من اللوحات التشكيلية كما صور موضوعات أسطورية وتكوينات زخرفية لأشكال ضخمة ذات حركة ديناميكية؛ وكان رمبرانت يرسم في ذلك الوقت في هولندا أعمالا كانت في الغالب متأثرة بكارافاجيووروبنز. لكن رمبرانت استخدم تأثيرات الضوء ووضع ألوانه بحرية ليبرر الحالة العاطفية والنفسية. أما في أسبانيا فقد كان دييغوفيلازكيز هوأشهر الفنانين في ذلك الوقت.. كان النحت يتميز بميل شديد للحركة نتيجة للمزج الدقيق بين الكتلة والفراغ إلى جانب استخدام مواد جديدة مثل الجص. وأكبر نحاتي هذا العصر هوجان لورنزوبرنيني من إيطاليا. وقد عمل أولاً في الرخام فصمم النافورات وأجزاء من المعابد كما خلق التماثيل النصفية ونحت تماثيل واقفة بتراخٍ، اتصفت أعماله كلها بأن ملامحها كانت واقعية وتعطي إحساسا مسرحيا متوهجا

وحمل المصطلح بعد ذلك مدلولاً سلبياً في مجالي الفن التشكيلي والعمارة في القرنين السابع عشر والثامن عشر، فكانت تطلق على لوحة أوشكل نحتي أومعماري صفة الباروك إذا كان الأثر خارجاً على القواعد الاتباعية (الكلاسيكية) أوناتجاً عن انسياق الفنان لهواه ومزاجه. لكن النظرة السلبية سرعان ما تبدلت في القرن التاسع عشر حين قدّم الباحث الفني السويسري هاينريش فولفين (1864-1942) Heinrich Wolffin وجهة نظر جديدة حول الباروك على صعيد الفنون التشكيلية، وذلك في كتابه «النهضة والباروك» (1888) Renaissance und Barock، فالاتباعية «الكلاسيكية» الجديدة في فرنسة القرن السابع عشر وجدت في فنون الباروك زخرفة مبهرجة شاذة، في حين حتى هذه الفنون بتعبيرها الجلي عن التناقضات الحادة في فكر إنسان ذلك العصر وسلوكه وذوقه، إنما تؤلف وحدة أسلوب أوربي يعكس نمط إنسان ما بعد عصر النهضة وموقفه من مستجدات عصره، بحيث تضيء الفنون والآداب بعضها بعضاً لتستكمل صورة الإنسان وتكوينه، مما يساعد على فهمه في سياق التطور التاريخي..

وتظهر في هذا المجال، ولاسيما فيما يتعلق بالفن، إشكالية جمع جميع آثار فن القرن السابع عشر من عمارة وتصوير ونحت وامتدادها فيما بعد تحت تسمية واحدة «الباروك»، التي تعني الأسلوب ومدى علاقته بالاتباعية، كما تعني في الوقت نفسه المفهوم الفكري كنظام جديد، ولاسيما أنها آثار متباينة المظهر مثل أعمال الإيطاليين كرافادجووبييتر دي كورتونه، وبرنيني وبورّوميني والفلمنكي روبنز والمصورين الهولنديين فرمير ورمبرانت والمصور الفرنسي بوسان والمصور الإسباني فيلاسكيز وغيرهم في أوربة وروسية والبرازيل. فإذا كانت أعمال هؤلاء الفنانين تشهجر في أنها ظهرت في القرن السابع عشر، فإن عمل جميع واحد منهم من حيث المنطلق الفكري والنتيجة الفنية، مختلف عن الآخر.

وقد حقق عصر الباروك في الفن الأوربي انكفاءً عن هدف التمثيل الموضوعي للأشياء الذي ساد عصر النهضة، واضعاً مفهوماً مختلفاً لمبادىء الفن (النسبة والعلاقة والفراغ)، وهومفهوم يحمل طابعاً انفعالياً أخذ به الفنانون والمعماريون بغية تحريك مشاعر المشاهد في ما أبدعوه من أعمال تحمل خيالاً جامحاً وفصاحة في أداء الرقة الحسية والخداع البصري. فقد مزج الفنانون في زخرفة أسقف أبهاء القصور مثلاً العناصر المعمارية المجسمة والتماثيل والمشاهد المصورة والمنظور الخادع في العمل الواحد. كما استخدموا المواد المتنوعة في السطوح المعمارية إلى جانب بعضها كالمرمر والبرونز والجص والخشب المذهّب حتى يحيلها الضوء الساقط عليها إلى بهاء ساحر تلبية لتطلعات الذوق الأرستقراطي الجديد.

تألق أسلوب الباروك في فن عمارة الكنائس والأديرة والقصور، كما ظهر في تنظيم الشوارع والساحات العامة، في المدن الأوربية وفي أمريكة اللاتينية. وقد اصطلح نقاد الفن على تقسيم عصر الباروك إلى ثلاث مراحل: الفترة المبكرة والفترة العليا ثم الفترة المتأخرة «الروكوكو» Rococo.

ويلاحظ حتى فن الباروك قد اتى في البداية من إيطالية حيث عمد مايجل أنجلوفي أعماله المعمارية والنحتية المتأخرة إلى تحطيم النسب الاتباعية لعصر النهضة الأوربي. ويعدّ ما حققه برنيني في مجال العمارة وتخطيط المدن كما في قصر بربريني Palais Barberini ونافورة مياه ساحة نافونا Place Navone في رومة، مثالاً لفن الباروك، ومثلها أعمال بوروميني الذي جعل الخطوط والسطوح تتحرك منسابة في انحناءات متواصلة، كما في قابلة كنيسة القديسة أغنيز S.Agnèse في رومة.

انتقل الباروك إلى فرنسا في مرحلته المبكرة وتطور منه طراز ملكي كما في قصر فرساي وحدائقه. ووصل الباروك إلى البلاد الأوربية والأمريكية في وقت متأخر نسبياً. وقد سقط الفنانون والمعماريون في تلك البلاد في البداية تحت تأثير زملائهم الإيطاليين، ولكنهم سرعان ما اختطوا لأنفسهم منهجاً خاصاً في جميع واحد من الأقطار التي انتشر الباروك فيها.

عوامل ازدهار فن الباروك

لقد ساعدت ثلاثة عناصر على تكوين أسلوب الباروك في الحياة الثقافية لأوروبا الغربية:

• ثورة الفنانين في أواخر القرن السادس عشر ضد فن عصر النهضة. فقد كان هذا الفن مقيدا، منمقا، واعتمد على التوازن التماثلي. أما المصورون التشكيليون، والمعماريون، والنحاتون الباروكيون فقد حققوا هذا التوازن بطريقة أكثر درامية وإثارة. فمثلاً يستطيع المهندس المعماري في عصر النهضة حتى يتوصل إلى التوازن والجمال، باستخدام المساحات المستطيلة، بينما يستبدل المهندس الباروكي المساحات المقوَّسة بالمساحات المستطيلة.

• رغب كثير من الحكام في أسلوب فني يمجد حكمهم وبأن تضخم أعمالهم وأن تمدح مناقبهم . فالقصور الباروكية الفخمة مثل قصر فرساي بفرنسا وقصر زفنجر في ألمانيا عبرت عن قوة وسلطة رئيس الدولة ونتيجة لظهور الملكية المطلقة أصدر ملوك هذا القرن أوامرهم ببناء القصور الفخمة والكنائس فغدت الكنيسة تنعم برعاية هؤلاء الملوك.

• أثارت حركة سميت الإصلاح المضاد شعورًا بالحماس الديني في أوروبا ولذلك أدى الدين دور أساسى في نمواسلوب الباروك، وذلك في أواخر القرنين السادس عشر والسابع عشرالميلاديين.

التطوير

خصائص فن الباروك

- ان فن الباروك طراز معقد يستمد من تعقه خصوبته فهوفن اللحظة الانية وذروة الحركة السريعة مشحونة بالانفعالات الحزينة ويجمع في اسلوبه بين العظمة واللاواقع ويزخر بالالوان والاشكال المرسلة في الفضاء والتشكيلات المعمارية الخداعة.

- ان فن الباروك على صلة وثيقة ونشيطة مع البيئة بهدف تحويلها إلى منظر مقدس يذكر الانسان بالايمان أينما ولى وجهه.

- يميل فن الباروك نحواظهارالحيويه والحركة وجيشان العاطفة على نقيض الاتجاه الكلاسيكى الذى كان يهدف إلى محاكاة جمال مادة العالم في صور متسقة تمثل الواقع.

- كان يستعين بكل ما يتحدى الوحدة المزعومة ويسعى إلى ايثار التوسع على التعمق والى التباين على الانسجام والى الاشادة بالكم المتكرر إلى ما لا نهايه.

- الباروك هواسلوب في الرسم وطراز في المعمار بل هوظاهرة ثقافيةحيث التطور في تهجين الثقافات والطراز والاتصال الخصب بين طبائع متنوعة.

- يعبر فن الباروك في إيطاليا عن مثل أعلى سياسى ودينى, في فرنسا يعبرعن مثل أعلى سياسى محض وفي اسبانيا يعبر عن مثل أعلى دينى.

الرسم

يعرض هذا الفن أشكالاً ذات مقاييس ضخمة وتكوينات غالبا ما تكون مرسومة بدون أي قيود. وقد طور الفنانون اتجاهات حديثة لموضوعات تقليدية. مارس مايكل أنجلودا كارافاجيوأسلوبا ثوريا وهويصور شخوصا واقعية دنيوية تتسار مع تباين مثير للضوء والظل. أسس أنيبالي كراشي الذوق الإيطالي الباروكي لتزيين الأسقف بالأشكال الضخمة في مناظر تعطي انطباعا خانادى بالاتساع. وكان بيتربول روبنز، وهوأشهر فناني الباروك، قد صور عددًا كبيرًا من اللوحات التشكيلية كما صور موضوعات أسطورية وتكوينات زخرفية لأشكال ضخمة ذات حركة ديناميكية؛ وكان رمبرانت يرسم في ذلك الوقت في هولندا أعمالا كانت في الغالب متأثرة بكارافاجيووروبنز. لكن رمبرانت استخدم تأثيرات الضوء ووضع ألوانه بحرية ليبرر الحالة العاطفية والنفسية. أما في أسبانيا فقد كان دييغوفيلازكيز هوأشهر الفنانين في ذلك الوقت

النحت

كان يتميز بميل شديد للحركة نتيجة للمزج الدقيق بين الكتلة والفراغ إلى جانب استخدام مواد جديدة مثل الجص. وأكبر نحاتي هذا العصر هوجان لورنزوبرنيني من إيطاليا. وقد عمل أولاً في الرخام فصمم النافورات وأجزاء من المعابد كما خلق التماثيل النصفية ونحت تماثيل واقفة بتراخٍ، اتصفت أعماله كلها بأن ملامحها كانت واقعية وتعطي إحساسا مسرحيا متوهجا

مصلى كورنانرولبرنيني: اكتمال العمل الفني

العمارة

مَزَجَ هذا الفن عناصر الفن الكلاسيكي، وعصر النهضة، مثل الأعمدة والأقواس، وذلك باستخدام طرق جديدة، وحلت المساحات المقوَّسة محل المساحات المستطيلة المنتظمة. وأدى جميع من النحت والتصوير التشكيلي الزيتي دورا أكبر في تصميم المباني وساعدا على الإيهام بالمساحات الكبيرة.

وأدى الاهتمام بالعلاقة بين المباني وما يحيط بها من بيئة إلى هجريز أكثر على تخطيط المدن وتصميم المناظر الطبيعية.

ومن أبرز سمات التصميم الباروكي تكوين الحدائق الواسعة مثل حدائق قصر فرساي وهوالقصر الريفي لملك فرنسا. وقد تم التحكم في الطبيعة في هذا التصميم فظهر في شكل متناسق على هيئة شلالات صغيرة، ونافورات، ومصاطب وأشجار. وكانت المباني الباروكية في النمسا وأسبانيا وأمريكا اللاتينية بوجه خاص مزخرفة ومعقدة. وكان فن المعمار الباروكي في فرنسا أكثر كلاسيكية وتنظيما. ومن أعظم المعماريين الذين تبنوا الأسلوب الباروكي الفنانان الإيطاليان جان لورنزوبرنيني وفرانشسكوبوروميني. انظر: العمارة.

المسرح

الأدب والفلسفة

وعلى خطى السويسري فولفين استعار الباحث الأدبي الألماني فريتس شتريش (1882-1963) Fritz Strich مصطلح الباروك من الفنون التشكيلية وطبقه على الآداب الأوربية في الحقبة الممتدة من عام 1560 حتى نهاية القرن السابع عشر، وخاصة الأدب الإسباني والإيطالي والإنكليزي والفرنسي والألماني. وتوصل في دراساته إلى حتى ما يوحد أسلوب الباروك في أدب تلك الحقبة هوالموضوعات التي تعبر عن التوتر الحاصل بين قطبي الجوع إلى الحياة والزهد فيها، والفئة الاجتماعية التي حملت ثقافة الباروك لم تكن البرجوازية بقدر ما كانت أرستقراطية البلاطات الأوربية في نظام الحكم الملكي المطلق Absolutism.

إن مفهوم الحياة في فنون عصر الباروك وأدبه ليس جديداً، بل هواستعادة أومتابعة لأفكار الفترة الأخيرة من العصور الوسطى، ومن ثمّ فهوفي العمق أفكار مسيحية كاثوليكية، مرتبط بفلسفة اللاهوت المسيحي. وأدب عصر الباروك يجنح نحوالتعبير عن المتناقضات وإلى المبالغة في الأسلوب اللغوي وكذلك إلى الخروج على قواعد الأشكال الفنية، وهولا يعبر عن تجربة ذاتية، بل هواستعراض مسرحي ذوطابع تزييني، يُكثر من استخدام المحسنات الخطابية العاطفية، وما الأشكال الهجينة الجديدة مثل الملهاة المأسوية (الكوميتراجيديا الشعرية في رأي الفيلسوف الألماني ياكوب بومه (1575- 1624) Jakob Bohme إلا تعبير متميز عن نظام متعالٍ يمنح جميع صورة قيمة مجازية).

يلجأ أدب عصر الباروك إلى أساليب الاتباعية وعصر النهضة ويزيد عليها بإفراط، للتعبير عن هذه القطبية الأزلية بين الدنيا والآخرة، كما عند الشاعر الإيطالي جامباتيستا مارينوGiambattista Marino والإسباني لويس دي گونگورا Luis de Gongora والإنكليزي جون ليلي John Lyly. وما يلفت النظر في عصر الباروك هوحتى جميع الأجناس الأدبية قد بلغت كمالها في المسرح، نصاً وعرضاً، وبأنواعه كافة : الديني والدنيوي والموسيقي والمغنّى والراقص، سواء في الكنائس والكاتدرائيات والساحات والشوارع وعلى العربات أوفي القصور وحدائقها ودور الأوبرا والمسرح والخانات والحانات. وقد نتج من صراع الكنيستين الكاثوليكية والبروتستنتية في ألمانية خاصة نوعان من المسرح يحملان سمات الباروك على الرغم من التباين الكبير في تجسدهما المشهدي، أولاهما المسرح المدرسي Das Schultheater الذي اعتمد على البساطة في أدوات العرض لقاء لغة غنية ومؤثرة في خطابيتها، أدت إلى انتشاره سلاحاً إيديولوجياً (عقائدياً) في جميع أنحاء أوربة الغربية والشرقية. وثانيهما مسرح الجزويت (اليسوعي) Das Jesuitentheater الذي أطلقته الكنيسة الكاثوليكية الألمانية رداً على المسرح المدرسي من خلال الجمعيات اليسوعية، والذي اعتمد على البهرجة والبذخ والتنوع في تقنيات الحيل المسرحية المشهدية والمناظر والأزياء بأسلوب أسر المشاهدين بصرياً وطغى على وظيفة النص الدرامي المنطوق والذي لم يتقيد بأيٍ من قواعد الكتابة الدرامية التقليدية، وهي سمة تسري على مسرح عصر الباروك بأنواعه كلها. فقاعدة الوحدات الثلاث (الزمان والمكان والموضوع) صارت مجافية لروح العصر وضروراته حسبما نطق المسرحي بيگا Vega في رده على ممثلي الكلاسيكية الجديدة في فرنسة، نافياً ضرورة الالتزام بالفصل بين المأساة والملهاة. ففي مسرحياته وأغلب مسرحيات معاصريه مثل كالديرون Calderon في إسبانية وشكسبير Shakespeare وبومونت Beaumont في إنجلترة وكورنيّ Corneille وموليير Moliére في فرنسة، وتختلط العناصر الجدية بالهزلية، وتتأسس «لعبة المسرح داخل المسرح» تعبيراً عن تداخل الحلم بالواقع وعن التناقض بين الظاهر والباطن، وتختلط كذلك هويات الشخصيات وعواطفها نتيجة للتنكر.

الموسيقى

واستخدم مصطلح الباروك في الموسيقى ليصف أسلوباً موسيقياً مميزاً كان يؤدى في الحقبة ما بين عام 1600 ووفاة باخ (1750) J.S.Bach وهَندل (1759) Handel، أي إذا ظهور الباروك في الموسيقى كان بين عصري النهضة وما قبل الاتباعية Preclassism. ففي عصر الباروك الموسيقي تثبّت «اللحن المنفرد» monody المرافق بالآلات الموسيقية «والجهير (الباص) المتواصل» basso continuo واستمر استخدامهما طوال هذا العصر بفضل الموسيقيين الإيطاليين، وكان ذلك عن طريق ظهور الأوبراopera، والأوراتوريوoratorio [ر. الأغنية]، والكانتاتا (المغْناة) cantata، وتطور موسيقى الآلات «ذوات لوحة الملامس» كالكلافسان clavecin [ر.البيانو]، والأرغن organ. وتعزز في هذا العصر المفهوم اللحني المقامي ومفهوم الانسجام harmony اللذان أسهما في إتقان الكتابة الموسيقية المتعددة الأصوات «البوليفونية» polyphony. ويمكن القول إذا التطور التاريخي لموسيقى الباروك انطلق من إيطالية حين كان اللحن المنفرد المصاحِب والأوبرا يثبتان خُطاهما فيها مع موسيقيي «الجمعية الفلورنسية» Camerata Florentina ومع مونتفيردي Monteverdi، ثم مع ممثلي مدرسة رومة مثل روسّي L.Rossi، وكاريسّيمي G.Carissimi، وتْشِسْتي A.Cesti، وكذلك مع موسيقيي مدرسة البندقية مثل: كافالّي F.Cavalli، ولغرِنتسي G.Legrenzi. ولم يتوان الموسيقيون الألمان أيضاً، بدءاً من شوتس H.Schütz حتى هندل، وكذلك الإنكليزي بورسيلْ Purcell في الاعتناء بالصيغ الموسيقية الإيطالية للأوبرا والكانتاتا والأوراتوريو. وتفتّح في إيطالية أيضاً نتاج موسيقي للآلات كان بداية السوناتا sonata وفروعها التي تحقق بناؤها النهائي على يد جميع من سْتراديلاّ Stradella، وكوريلّي Corelli، وتوريلّي Torelli، وفيفالدي Vivaldi، وتوطد هذا الإنتاج في الحوارية الموسيقية الجماعية concerto grosso. وانتقلت السوناتا إلى ألمانية يدعمها كارل فيليب إيمانويل باخ K.PH.E.Bach (ثاني أبناء باخ الشهير)، وهايدن Haydn. إلى غير ذلك صارت جميع الأشكال الموسيقية المذكورة آنفاً من مميزات عصر الباروك إضافة إلى موسيقى الآلات ذوات لوحة الملامس وتطورها والأرغن منها خاصة.

وأما في فرنسا، فيصعب الكلام عن الباروك في موسيقاها إذ إذا استخدام الجهير المتواصل اتى متأخراً فيها (نحوعام 1640). فقد كان العود فيها ما يزال آلة أساسية في عصر النهضة وبارزاً أيضاً في عصر الباروك. واتخذت الموسيقى الفرنسية للآلات نطقباً معيناً إذ إنها استلهمت صيغها من إيقاعات الرقصات المتنوعة في القصور، ومن مجموعات برامج عازفي العود. إلى غير ذلك، برزت «المتتالية الفرنسية» suite française التي تميزت من نطقب السوناتا والحوارية الإيطاليتين. وبفضل لولّي Lully، الإيطالي الأصل، وجدت موسيقى فرنسية ذات طابع باروكي بقدرٍ ما، وذلك بدمج العناصر الموسيقية الإيطالية في الفرنسية، كما وصلت الموسيقى الآلية للكلافسان ذروتها عند كوبران F.Couperin.

وفي أواخر عصر الباروك برز مظهر جمالي موسيقي حديث سمي «الأسلوب الأنيق» Galant Style، ربط بين عصر الباروك وما قبل الاتباعية، وأطلق عليه أيضاً اسم «الروكوكو» لما تحلى به من أناقة وخفة وجمال في ثوب زخرفي يحاكي مظاهر الفنون البصرية visual arts. وقد دام هذا الأسلوب زهاء نصف قرن، وتميز بالابتعاد عن المظاهر المعقدة للبوليفونية الباروكية، وبالتنويعات والتزيينات، وبوضع التوكيد accent على الألحان، وبالبراعة في الأداء كهدف ذاتي. وقد عُبّر عن هذا الأسلوب في موسيقى الهاربسيكورد harpsichord [ر. البيانو]، وتميزت صفاته باختلافها عن أسلوب الطباق counterpoint عند مؤلفي الباروك الألمان. وبرز في موسيقى الكلافسان أيضاً في أعمال موفّات G.Muffat، وفيشر J.K.Fisher الألمانيين، وغالوبّي Galuppi الإيطالي، وكوبران الفرنسي.

ويُعدّ تيليمان Telemann وكثير من موسيقيي القصور، ولاسيما يوهان كريستيان باخ (أصغر أبناء باخ الشهير) من أكبر ممثلي هذا الأسلوب. والأسلوب الأنيق هوفي الحقيقة خلاصة الأرستقراطية ومظاهر حياتها. وقد نتج من ذلك ظهور جمهور برجوازي حديث كانت أمنيته الرئيسة التسلية والمتعة في الأوبرا والحفلات الموسيقية.

وفي بداية كتابة باخ وهندل أواخر أعمالهما وفق الأسلوب الباروكي التقليدي، كان شتاميتس Stamitz، بالتعاون مع زملائه في «مدرسة مانهايم الموسيقية» Die Mannheimer schule، المؤلفة من عدة موسيقيين ألمان، يوطد أسلوباً جديداً للموسيقى الأوركسترالية. فبدلاً من استخدام نظام الطباق المكثف في أعمال الموسيقيين الباروكيين، اتىت الموسيقى الجديدة في حلة زاهية وبأصوات أحادية monophonic، وباتفاقات chords يؤدى بعضها مع بعضها الآخر، وبقيام آلات الكمان بأداء الألحان الرئيسة. وقد أُعطيت لمجموعة آلات النفخ والآلات الإيقاعية أيضاً وظيفة خاصة بهما في الأداء، وحلّت الآلات الموسيقية محل الجهير المتواصل. إلى غير ذلك، صارت آلات الأوركسترا جميعها في توازن عام منسجم. وبذلك يعود الفضل إلى مدرسة مانهايم في تثبيت نادىئم الأوركسترا منذ منتصف القرن الثامن عشر.

مؤلفوالباروك

• Claudio Monteverdi (1567-1643), L'Orfeo, favola in musica (1610)
• Heinrich Schütz (1585-1672), Symphoniae Sacrae (1629, 1647, 1650)
• Jean-Baptiste Lully (1632-1687), Armide (1686)
• Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704), Mystery Sonatas (1681)
• جون بلو(1649-1708), Venus and Adonis (1680–1687)
• Johann Pachelbel (1653-1706), Canon in D (1680)
• Arcangelo Corelli (1653-1713), 12 concerti grossi
• Henry Purcell (1659-1695), Dido and Aeneas (1687)
• Tomaso Albinoni (1671-1751), Sonata a sei con tromba
• Antonio Vivaldi (1678-1741), The Four Seasons
• Johann David Heinichen (1683-1729)
• Jean-Philippe Rameau (1683-1764), Dardanus (1739)
• George Frideric Handel (1685-1759), Water Music Suite (1717)
• Domenico Scarlatti (1685-1757), Sonatas for Cembalo or Harpsichord
• Johann Sebastian Bach (1685-1750), Brandenburgische Konzerte (1721)
• Georg Philipp Telemann (1681-1767), Der Tag des Gerichts (1762)
• Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736), Stabat Mater (1736)

انظر أيضا

المصادر

المراجع

قراءات إضافية

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Baroque art.