حكايات الحمراء Tales of the Alhambra، هي مجموعة من الموضوعات، الاسكتشات اللفظية، والقصص، التي خطها واشنطن إرڤنگ.

خلفية

من الممكن لمن يريد حتى يظهر متحمساً أكثر من اللازم لنقاء الحياة ودماثتها في قصور الحكم العربية في العصور الوسيطة، حتى يندّد بأعمال مثل مجموعة المحرر الأمريكي واشنطن إرڤنگ المسماة حكايات الحمراء إذ يعثر فيها على ما يؤيد نظرته المسبقة والجاهزة إلى الاستشراق والشرير دائماً والمدان دائماً، ولكن، دائماً من مسقط أيديولوجي يفسر الماضي بالحاضر. غير حتى هذا لا يقلل من أهمية هذا العمل الأدبي التأسيسي ومن عمق جوهره بوصفه، من ناحية، من أوائل اطلالات الأدب الأمريكي، الناشئ حديثاً آنذاك، على العالم الخارجي - الشرقي بمعنى ما -، وبوصفه، من ناحية ثانية يعكس ذلك التمزّق، أوالازدواجية التي بدأ بعض الأمريكيين المثقفين يستشعرونها، بين انغماسهم في هويتهم الجديدة (في العالم الجديد، الذي كان لا يزال عالم رواد ومجازفة وتأسيس)، وبين ادراكهم لنوع من الانتماء الى عالم قديم، لم ينفصلوا عنه عضوياً في شكل كلي بعد، وهم يعودون إلى اكتشافه في جميع مرة يزورون فيها أوروبا أويقيمون فيها. ومنذ الآن لابد من القول إذا محرراً مثل واشنطن إرڤنگ، لم يكن بالضرورة داعياً لهذه الحال وعيَ هنري جيمس وهمنگواي وجرترود شتاين لها لاحقاً، غير حتى أدبه يقولها، في ثناياه، وإن كان كُتب، قبل أي شيء آخر، كأدب ترفيه وغرابة.

ففي الوقت الذي خط حكايات الحمراء، كان إرڤنگ يقيم في اوروبا منخرطاً في عمل ديبلوماسي أميركي، وكان بالكاد بدأ يُعهد بوصفه من ابرز كتاب الأدب الغرائبي في بلاده. قبل ذلك، اي قبل السبعة عشر عاماً التي امضاها بين اسبانيا وانكلترا اوفرنسا، كان واشنطن إرڤنگ منتمياً كلياً الى اعرق ما في التنطقيد الاميركية الناشئة، خصوصاً انه كان ابناً لعائلة مقربة من الرئيس الاميركي المؤسس جورج واشنطن، وسُمّي تيمناً به. اما في اوروبا، فإنه بدا بوصفه اول وأكثر الروائيين مقدرة على «اعطائنا صورة للتمزق الثقافي لدى الكتاب الأميركيين الذين ينقبون، عن قناعة، في ماضيهم القومي الخاص، في الوقت الذي يستكشفون الميراث الاوروبي، ولكن بالقوة نفسها في الحالين». ومن هنا من المؤكد ان روايات شهيرة لإرڤنگ مثل «ريب فان وينكل» و«سليبي هالو» تنتمي في غرائبيتها الى الخرافات الجديدة التي راحت تتراكم في العالم الجديد (شرق الولايات المتحدة خصوصاً، ومن حول نيويورك)، لكنها تنتمي ايضاً الى اعرق ما في التنطقيد الغوطية الاوروبية. وفي هذا السياق قد يحدث من المفيد ان نشير الى ان إرڤنگ، اذا كان قد خط في آخر حياته سيراً لكولومبس، وجورج واشنطن، بوصف الاول مكتشف القارة، والثاني مؤسس الأمة، فإنه خط ايضاً سيرة - مثيرة للجدل - للرسول العربي وصحبه، غير ان هذه السيرة تكشف عن ان ما تظل من حماسة لدى إرڤنگ، في آخر ايامه كسفير للاتحاد في مدريد، كان قد بهت.

> المهم ان «حكايات الحمراء» تظل من اجمل ما خط واشنطن إرڤنگ، وإن اكتشفنا بساطة الحكايات التي يرويها، وكونها انتاجاً ثانوياً بحتاً، مقارنة بـ «ألف ليلة وليلة»، التي يظهر ان إرڤنگ اكتشفها في اوروبا في ذلك الحين. فالمهم في هذه الحكايات، ليس القوة الادبية، بل الموضوع والاجواء التي يحسن إرڤنگ وصفها. الموضوع هونفسه دائماً تقريباً: محاولة التقاء عالمين تقوم في وجه لقائهما عقبات تؤدي احياناً الى فوز المتمردين عليهما، وأحياناً الى التقائهما. فهل نجد في هذا كناية عن توزع إرڤنگ بين عالمين. وحتى «ريب فان وينكل» الا تراها تحمل الفكرة نفسها عبر ذاك الذي يغيب عن مدينته وأصله ويعود وقد خيل اليه انه غاب فترة يسيرة من الزمن، فإذا به غاب عشرات السنين فمات في غيابه جميع من يعهد وتبدّل العالم؟

> ينطلق واشنطن إرڤنگ في حكاياته من تمهيد يتحدث عن الرحلة التي قام بها الى اسبانيا في عام 1829. وهناك تستقبله العائلة المكلفة حراسة قصر الحمراء، نصف المهدم، في غرفة جانبية، لكنه هويرغب في الانتنطق الى جناح آخر كان يشغله الملك فيليب الخامس. وهناك تصله الحكايات التي يرويها في الكتاب، وهي تتعلق خصوصاً بـ «بوعبدول» (أبي عبدالله) آخر ملوك غرناطة. الحكاية الاولى عنوانها «حكاية الفلكي العربي»، بطلها ابراهيم بن ابي عجيب الذي عاش في زمن الملك ابن جوش (!). وابراهيم، بفضل مهارته وسحره، يتمكن من تدمير جيوش الاعداء. ولكن بعد ذلك يرفض الملك تزويجه بمن يحب، فيندفع معها قافزاً من اعلى الجبل. في الحكاية الثانية «برج الأنجال» نجدنا امام سيرة بنات الأمير محمد الهيجري الثلاث، اللواتي سجنهن الأب في برج لكيلا يُغرمن بأحد ويهجرنه. لكن البنات يتعهدن الى ثلاثة فرسان مسيحيين أسرى، فيُغرمن بهم. وفيما تهرب ابنتان مع فارسيهما، تجبن الثالثة عن ذلك، وتبقى هناك حتى تموت يائسة. الحكاية الثالثة عنوانها «حكاية الأمير أحمد الكامل، اوحاج الغرام» وهي تروي حكاية أمير شاب ادت غيرة ابيه منه الى سجنه هوالآخر، في برج، لكنه يتمكن، عبر استخدامه حمامة زاجلة، من الوقوع في غرام أميرة مسيحية شابة، ويتزوج منها بعد الكثير من المغامرات.

في الحكاية الرابعة، وعنوانها «إرث العربي» (ويسمى «المور» هنا)، نجدنا في ازاء كنز خرافي يعثر عليه في نفق ماء يقع تحت برج الطوابق السبعة، وذلك بفضل خريطة هجرها عربي لا يعهد احد عنه شيئاً. اما الحكاية الخامسة «وردة الحمراء»، وهي الأكثر شاعرية وشفافية، فتبدومقحمة على الحكايات الأخرى لأنها لا تنتمي الى عالمها، إذ تطالعنا حكاية شابة حسناء تعثر على عود ينطق ان صوته شفى فيليب الخامس من آلامه فتستخدم الشابة العود للالتقاء بحبيبها الفارس في حاشية الملك وتتزوجه في النهاية.

وفي الحكايتين الأخيرتين يعود واشنطن إرڤنگ الى حكاية بوعبدول، التي يؤكد لنا، انه - على عكس ما يقول التاريخ - لم يُقتل عند سقوط غرناطة، بل حُبس مع جيشه في مغارة، ويحدث في بعض الليالي المقمرة، ان يخرج منها برفقة هذا الجيش ليغير على جيوش الأعداء محاولاً استعادة ملكه، مؤمناً بأنه ذات يوم سيخرج نهائياً ويتمكن حقاً من حكم غرناطة من جديد. وكما يبدأ إرڤنگ حكاياته بوصف حي، ووثائقي، لوجوده في غرناطة، يختتمها ببعض الوثائق التي ينشرها باعتبارها مستخلصة من مخطة اليسوعيين في هذه المدينة، ما يحاول من خلاله ان يعطي الكتاب ذلك الايهام الطريف بالواقع.

> في الامكان طبعاً تحميل هذه الحكايات والكتاب ككل، ابعاداً ايديولوجية كما اشرنا سابقاً، ولكن، من المؤكد ان إرڤنگ انما خطه ضمن سياق كتابته الحكايات الغرائبية، وفيه نجد صدى للكثير من اعماله السابقة اواللاحقة، والتي تبدوغير ذات علاقة بالتاريخ الاندلسي الذي يصف بعض سماته، على طريقته الخاصة.

المحرر

ولد واشنطن إرڤنگ، في الوقت الذي نالت بلاده استقلالها، وصدرت اول رواية اميركية حقيقية. وهوسافر باكراً الى اوروبا حيث امضى سبعة عشر عاماً. وكان اول ما نشره، وهوبالكاد بلغ العشرين من عمره، يوميات يصف فيها وصوله الى اوروبا. ثم كان عمله التخييلي الاول الذي وضعه في شكل تاريخ متخيل لنيويورك تحت الادارة الهولندية. في اسبانيا وانكلترا، عمل إرڤنگ اولاً في التجارة، لكنه بعد ذلك صار ملحقاً لحكومة بلاده في سفارتها في مدريد ثم في لندن، وراح يوطد علاقته بالأوساط الادبية في البلدين، في الوقت الذي راح ينشر رواياته تباعاً فتلقى حظوة النخبة واعجاباً من عموم القراء. وبعد سنوات الغربة تلك عاد إرڤنگ الى الولايات المتحدة حيث عمل في الصحافة والكتابة، ينشر أعماله التي راحت تلقى رواجاً كبيراً، وجعلت له مكانة أكبر. بل انه اعتبر احد المؤسسين الكبار للأدب البوليسي من خلال رواية «سليبي هولو» على رغم ان هذه الرواية (المتحدثة عن فارس دفن مقطوع الرأس فيعود دائماً باحثاً عن رأسه قاتلاً اعيان بلدة «سليبي هولو» حتى يستعيد رأسه وينام نومه الأخير مطمئناً) تعتبر رواية غرائبية اكثر منها بوليسية.

ذكراه وتأثيره

كان لكتابه دوراً فعالاً في إعادة تقديم الحمراء للجمهور الغربي. حالياً، توجد لوحة تميز الحجرات الي أقام فيها إرڤنگ أثناء كتابته لأجزاء من كتابه.

قصيدة حكاية الديك المضىي الصغير والتي خطها ألكسندر پوشكين عام 1834 اعتمدت على فصلين في حكايات الحمراء. بدوره ألهمت قصيدة پوشكين ليبرتوڤلاديمير بلسكي لأوپرا "ألديك الصغير المضىي" لنيكولاي ريمسكي-كورساكوڤ.

الهامش

• ابراهيم العريس. "حكايات الحمراء". صحيفة الحياة اللبنانية.

وصلات خارجية

• Full text in Word document form
• Online text